“怪现状”之一：文艺被金钱裹挟，过于商业化和功利化

解放军总后电视艺术中心主任马继红指出，当下社会诱惑太多，创作者实在难以抵御。编剧一年接很多部戏，实在没有时间深入生活，大家就坐在一块儿侃，或者由知名作家把一个活儿包下来，再往下分包，最后统稿完事。重拍也是为了尽快赚钱，先拍名著，再拍红色经典，然后拍金庸戏，最后把自己拍得很不错的又拿出来拍。更浮躁的是演员，有的一夜成名之后片约满天飞，身价翻几番，往往一下子变成“空中飞人”，跨好几个剧组拍戏，根本无法进入角色。他们的经纪公司说：现在的社会各领风骚三五天，就红这一会儿，这一篇翻过去了，赚谁的钱？

此外，被一味推崇的国产电影票房和千疮百孔的国产大片，自上世纪90年代起大众化、娱乐化喧嚣愈演愈烈的戏剧，仍然都是评论家热批的标靶。赵本山及其弟子的小品、电视剧也成为多位评论家批评的对象。去年就曾经批评过赵本山电视剧的中国传媒大学教授曾庆瑞说，赵本山的作品是“伪艺术”、“伪慈悲”，“赵本山说‘我能把全国人民整笑了，你能吗？’可是笑是需要分析的，应该是来自艺术审美的笑”，而不是“刺激你的感官获得满足、养眼不养心的笑”。文学评论家孟繁华认为，小品演员似乎成了这个时代的“文化英雄”，但是小品正沿着一条越来越庸俗化、越来越迎合低级趣味的方向发展，权威传媒应反思其对民众趣味的诱导和迎合，勿使严肃的努力湮灭于世俗的声浪中。

文艺的精神追求和市场追求真的是截然对立的吗？中国戏曲学院教授傅谨说，历史上感人至深的戏剧作品都有很好的市场；市场经济和精神领域的追求并不一定是相对立的，因此，市场经济不应该成为艺术发展的梦魇。