关于历史剧该如何定位的争论，由来已久。随着荧屏上历史剧的风头正劲，尤其是《三国》、《杨贵妃秘史》等剧的热播，历史剧尊重历史还是迎合收视、务实还是务虚再次成为观众热议的焦点。

古典文学四大名著在中国有着巨大的群众基础，根据四大名著翻拍的电视剧总能引起异乎寻常的关注。上世纪八、九十年代，中国电视剧制作中心曾花15年时间将四部古典名著悉数搬上荧屏，收视率奇高，但争议的声音也很大。今年以来，新版《西游记》和《三国》先后播出，由于编导在原著和老版的基础上进行了较大的创新，无一例外地引发了极大的争议。

新版《三国》正在热播，笔者一集集的看下来，总的感觉是新版《三国》在思想内涵、人物性格、剧情走向等诸多方面进行了细化、补叙和重构。看央视的老版四大名著，你会感觉到编导那种如履薄冰的心态，既想有所创新，又怕偏离了主航道，既想古为今用，又怕招来指责纷纷。而从新版《三国》来看，主创人员没有这样的心理阴影，他们以一种相对自由的心态描摹了心目中的英雄和传奇。既然拍的是新版，就要敢于破局，否则重拍就失去了认知和审美上的意义。

徐克在改编《笑傲江湖》时，刘镇伟在结构《大话西游》时，心里流荡着一种自由颠覆的快感，但新《三国》的编剧朱苏进和导演高希希并无如此野心，他们的创作主旨是：对原著只整容不变性。从已经呈现的文本来看，刘备和曹操忠、奸的“基因”都没有改变，但内心世界更加丰富了。