紧接着《花木兰》的平庸，是以周杰伦和林志玲为品牌影响力的《刺陵》登场。这是一部杂糅了各种不同风格和类型元素的中国式西部—探宝—武打—偶像片。尽管不少观众难以完全接受这部影片的杂糅性，特别是对影片杂糅带来的故事情节的断裂和分散颇有不满，而生硬的广告插入更是容易让人反感，但整部影片制作精良到位、类型要素完整、特技和场面壮观、众人的表演也达到水准，特别是林志玲的表演超越了她在《赤壁》中的角色，周杰伦的动作和场面也具有感染力。“好玩好看”成为影片的主要追求，而其中关于爱情和背叛、事业与家庭、职责与使命等主题的表达，则多少有些造作。从整体上，这是一部缺陷明显但制作、创作水平合格的商业影片。

贺岁片最大的意外来自张艺谋的《三枪拍案惊奇》。影片借助“二人转”，创造了一些动作和语言的“娱乐”。这个被观众称呼为二人转+武林外传的影片嫁接在一个失去原味的舶来的“血迷宫”的故事上，既不可能有二人转的大俗，也没有武林的颠覆感，更没有“血迷宫”的命运感，而那些违背审美习惯的高反差的美术和色彩，则更是多少有些自欺欺人的所谓极致包装。娱乐无罪，但娱乐也有高下雅俗。张艺谋品牌由于《满城尽带黄金甲》过度商业诉求，已经产生过负面影响。但奥运会开幕式却让张艺谋获得了品牌升值。正当人们充满新的艺术期待时，张艺谋又出人意料地提供了这样一部带有更加明显商业诉求的“娱乐片”。一个国际级大导演，在商业逻辑的驱动下，如果声称对中国电影文化品质、娱乐品质、艺术品质没有什么责任，受到观众批评应该是必然的。

香港制造的《十月围城》却使贺岁影片得到正名。尽管影片不乏商业元素，众多港台内地明星参与，按照“三一律”戏剧规律设计紧张的情节，甄子丹在大街的人群中腾跃奔跑的追逐场面令人叹为观止，各种各样与人物性格相吻合的动作打斗设计颇有新意，同时影片制作精致、剧作扎实、人物饱满、情感充沛、场面壮观，节奏控制丝丝入扣、戏剧冲突层层推进。影片中，一组性格各异、舍生忘死、肝胆涂地的“英雄”，从“自己”的角度和需要，为父亲、为儿子、为女儿、为女人、为主人、为朋友、为自我的救赎，也有为民主共和的理想、为不当亡国奴的愿望，被临时卷入了英雄壮举。从古到今，在所谓的儒道伦理影响下，人们多少逆来顺受，多少忍辱负重，多少苟且偷生，多少卖身求荣，而这部影片中的这群男人，铮铮铁骨、慷慨赴义，是一个时代中国精英悲剧形象的影像雕刻。夜里一闭上眼，脑子里全都是中国的明天——这句简单的台词，烘托了一群最男儿的中国人形象。

影院消费在时间和金钱上的“高成本”决定了娱乐几乎成为电影消费的第一需求。但娱乐本身也是艺术，电影的娱乐作为商业不能脱离电影艺术。电影并不是仅仅只有依靠“俗不可耐”、“低级趣味”才能得到观众和票房，用打扮成“芙蓉姐姐”的方式去娱乐绝非电影正途。贺岁电影的娱乐，也应该是有品位的娱乐，引导人们向往真善美的娱乐。

真正的娱乐应该都包含着植根于当代人的焦虑和梦想的严肃和关怀。从这个意义上讲，我们期待有尊严、有品位、有艺术的娱乐。贺岁片在继续，人们也在期待。 （作者：尹鸿 系清华大学博士生导师）