以数字入诗刻画人物，鲜活饱满

数字入诗用来刻画人物，使得人物形象更加鲜活饱满。如杜牧的《赠别二首（其一）》：

婷婷袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

这首诗是杜牧赞美一位歌妓的姿容美丽的。首句中的“十三余”，是“婷婷袅袅”歌妓的芳龄。此句七个字中，既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。第二句中的“二月初”虽指春花，但显然是以花比人。以二月初的豆蔻比少女的娇嫩，以它在春风中摇曳的娇姿比少女身姿轻盈美好的样子。这种比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳。诗人写这首诗时正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以他在第三句提到歌台舞榭密集、美女如云的“十里”长街“扬州路”。诗的最后一句“卷上珠帘总不如”，不如谁？谁不如？诗中未明说，但读者已完全能意会了。

白居易在他的名篇《琵琶行》中，多处巧用数字，把诗中人物形象塑造得楚楚动人，真实可信。“千唤万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”是《琵琶行》中描写琵琶女出场的诗句，这“千”、“万”、“半”写出了琵琶女不愿露面、十分羞赧的神态。琵琶女有娴熟的技艺，有绝世的容姿，却有悲凉的身世。此时此地此情此景她不想见人，“千唤万唤”才肯“出来”，并不是在拿身份、摆架子，是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”、“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写，逼真地描绘了她的出场之态，表现琵琶女的难言之痛。“转轴拨弦三两声”，写琵琶女校弦试音，“三两”将琵琶女弹奏技巧的纯熟淋漓尽致地表现出来，使得你耳中犹有“琵琶声”在回荡。曲终了，艺女用拨子对着琵琶的中间用力一划，“四弦一声如裂帛”，四根弦同时发声，象撕裂了绢帛，多么生动、逼真、形象！在通过琵琶女的自述交代琵琶女身世时，作者也用了数字，如：“十三学得琵琶成，名属教坊第一部”、“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”。这些数字的运用，不仅使女主人公当红时的形象塑造得异常生动真实，而且对她后来由于年老色衰、被繁华的生活抛弃、只好在江面上只身守空船的形象也是一个很好的反衬。

妙用数字刻画人物，白居易的《长恨歌》中也有不少佳句，如：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”这简直就像电影里的一个特写镜头，在一瞬间，镜头由远拉近，杨玉环的花容月貌非常张扬地一闪，顷刻之间，皇宫里所有的宫娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常夸张的手法，反衬出杨玉环的倾城倾国之貌。正因杨玉环有如此的绰约风姿，难怪乎能起到“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的效果。