以数字入诗叙事抒情，亲切感人

数字入诗用来叙事抒情，使得所叙之事所抒之情更加亲切感人。西汉才女卓文君的数字情诗，历代被人们广为传诵，成为爱情诗中的经典。卓文君新婚不久，丈夫司马相如便别她赴长安做官。哪知丈夫地位一变，奢念顿生，既期纳妾，又欲休妻。可痴情的卓文君却朝思暮想，等待丈夫的万金家书，谁知五年后，等来的却是丈夫派人送来的十三个字：“一二三四五六七八九十百千万”。卓文君明白丈夫的意思，家书中无“亿”即表示丈夫已经无“意”了。她感慨万千，马上提笔疾书，把司马相如带来的十三个数字嵌入诗信中：

一别之后，二地悬念。

只说是三四月，又谁知五六年。

七弦琴无心弹，八行书无可传。

九链环从中锉断，十里长亭望眼欲穿。

百思想，千系念，万般无奈把郎怨。

万语千言说不尽，百无聊赖十倚栏。

重九登高看孤雁，八月中秋月不圆。

七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。

五月石榴如火，偏遇阵阵冷雨浇花端。

四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱。

急匆匆，三月桃花随水转。

飘零零，二月风筝线儿断。

郎啊郎，巴不得下一世你作女来我作男。

诗中数字用法巧妙，从“一”写到“万”，又从“万”写到“一”，既表明了对美好爱情的追求，又寄寓着对夫君的期盼。可谓峰回路转，情切切，意绵绵，泪涟涟，思万千。司马相如读了妻子的诗信，深深被卓文君的忠贞品质所感动，回顾往事，他羞愧万分，于是火速将卓文君接到京城，从此两人相敬如宾。又如张祜《宫词》中：

故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。

诗中每一句都嵌着一个数字，句句用数字来表达宫女繁复的哀怨之情。数词的运用使得这两句诗不仅有高度的概括，而且有强烈的感染力。前半首把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。“三千里”从空间着眼，写去家之远，表现其深浓的恋乡情结；“二十年”从时间下笔，写入宫之久，表现其在森严的皇宫虚度二十年，无异于活着的死人。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运的悲惨。后半首转写怨情，“一声”写唱歌，“双泪”写泣下。“一声”和“双泪”对举，写出了宫女埋藏极深、蓄积已久的怨情。与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗，在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”句。这说明，张祜的这首诗道出了宫人的辛酸，讲出了宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫人广泛歌唱。这类引入数字用以叙事抒情的诗也不胜枚举。如李白《秋浦歌》诗云：

白发三千丈，缘愁似个长。

不知明镜里，何处得秋霜。

诗的头两句劈空而来，“白发三千丈”？简直匪夷所思。但是读到下句，方才明白，因愁而生白发，这白发使无形之愁有形化，仿佛可触可感。诗的后两句道出愁的渊源：“不知明镜里，何处是秋霜”，作者一照镜子才大吃一惊，自己只不过五十多岁，但已老态龙钟了，早年的雄心壮志已无法实现了，不免自叹岁月蹉跎，这一切悲愤和愁苦便是首句白发“三千”的根源，可见数字为诗作增加的艺术魅力。