开拓海外市场走出困境

外欠几十万的债、内欠4个月的工资没发，10多个演员申请要调离。这就是20年前老王接手泉州团时的情景。他表态：“给我一年时间，如搞不好我们一起调离。”虽然国内市场较小，但王景贤发现外国人特别喜欢木偶戏。

恰好泉州是个大侨乡，在这20年间王景贤和他的泉州团先后出国（境）演出160多次，走遍五大洲60多个国家和地区。原汁原味的中国提线木偶技艺，不仅让他们在经济上彻底走出了困境，更赢得了一系列荣誉——2002年入评亚太文化中心10大民间艺术、2007年入选联合国教科文组织非遗项目、2008年和2009年分别参与北京奥运会和上海世博会文艺表演项目……李胜奕的晋江团这几年也开始积极开拓海外市场。

目前福建省的这三个木偶剧团，每年海内外平均演出超过千场次，演出反过来也推进了人才培养、技艺传承、剧目开拓、丰富艺术表现形式。

培养传承人是当务之急

福建木偶戏成功延续、传承、发展至今，算得上是走了一条“墙内开花墙外香”之路。除了这条路，其他的中国传统民间艺术还可以由此借鉴哪些经验呢？

“每种艺术都有各自不同的特点，怎么发展肯定不尽相同，最关键的就是，既不能盲目市场化丢了自己的魂，也不能躺在政府的补贴扶持上一动不动。”陈吉告诉记者，此次“福建木偶戏后继人才培养计划”入遗成功，并不意味福建木偶戏传承发展从此就一劳永逸。它其实还包含三层含义：一是要继续加强从业者传承人队伍培养，福建省目前已制定了每年对国家级和省级非遗项目传承人补贴计划；二是要加大对潜在传承人（即青少年特别是儿童）的培养，所以自2008年起，福建省已按计划实施木偶戏进社区、进中小学和高校、在各地建立传习所等工程；三是要扩大欣赏者传承人（即观众）队伍。

在第三个方面，晋江市已经走在前列。去年晋江市投资亿元新修一批公共文化基础设施。泉州近期也新批给木偶剧团一块地建个木偶剧场。

“我们终于可以有自己的剧场了！”老王和老李对此兴奋不已。两人早就想好计划：以后可以定期安排演出、定点举办培训班、展览经典木偶道具，还可以请国外同行交流沟通。

“越是传统艺术，越是要不断‘动’起来。一味地放在博物馆、锁进保险箱，最后只能失去生命力。”王景贤感慨。(赵鹏)