“搜尽奇峰打草稿”

“功夫在画外”。为了创作这一巨制，壶僧花了大量的时间查找阅读平潭县志，研究闽台文化，与乡村的干部群众打交道，跟着上年纪的船老大出海，向他们讨教各种问题。“每到一个地方，都要细心观察风的方向、水的流向，石头的质感，植被的特点”，壶僧认为，绘画虽然是艺术创作，但也不能闭门造车，否则很容易“穿帮”，闹出笑话。当记者问起到平潭采风收集素材一共多少次时，他说真的记不清了，但可以肯定的是，几乎踏遍了平潭的每个角落，许多不知名的景点甚至连平潭人都不了解。

壶僧说，佛家以因缘解释万事万物，由他来画平潭，也是一种因缘。这话细加分析，不无几分道理——一百多米长的以自然风光为主题的巨作，需要创作者具备高超的写实绘画能力，岭南派画家向来以写实功夫突出而著称，壶僧也不例外。《平潭百米山水长卷》虽题名为山水，却相当于一部包罗万象的纪录片，其中有山水风光、民俗风情，有建筑，有人物，有现代设施器具，有花鸟林木，还有海洋生物，而壶僧恰恰是一位山水人物花鸟兼擅的画家，相当于运动员中的“十项全能”优秀选手。百米长卷的创作，无疑是一项复杂而艰难的“系统工程”，对画家的眼力、脑力、腕力，甚至体力都提出了很高的要求。多数画家可能会对此“望洋兴叹”，壶僧却能以“千里之行，始于足下”的态度，扎扎实实地着手做去，笃定而从容，驾轻以就熟。多年来，他就像一位虔诚的行脚僧，就像他所崇仰的清代著名画僧石涛和尚那样，踏遍名山大川，“搜尽奇峰打草稿”。行路、写生、创作，已经变成了属于他自己的独特生活方式。

更重要的是，壶僧的家乡也在海边，从小“在海水里泡大”，所以他来到平潭，仿佛“找到了家乡的感觉”，采风过程中接触到的多是似曾相识的景象，与当地渔民的沟通十分融洽。壶僧不无得意地对记者说，他在百米长卷中穿插了不少沿海地区特有的生活场景，比如晒渔网、卖海鲜等，如果不是对海边生活足够熟悉，单是渔民装鱼用的那种竹箩筐，就很难画得逼真。

壶僧向记者透露了他创作《平潭百米山水长卷》的方法。两年时间里，他把主要精力放在采风收集素材和完成创作构思上。采风过程中，有时在路旁，有时在山顶，有时在崖边，有时在车上，有时在船上，一看到优美的风景，或者触动他思绪的场景，随手勾勒出大量的速写。回到住处或画室，他就将速写稿挑出，根据自己的感受与理解，画成单幅的初稿作品。而真正到了创作最后定稿的时候，他并不急于下笔，而是反复酝酿，直到胸有成竹。他常常在一个人静静地品茶的过程中，忽然灵机一动，跃然而起，一气呵成地画出一大段落。