“海市蜃楼”式的创作构思

壶僧说，他下决心为平潭“写照”，希望通过手中的画笔，达到三个目的：一是表现平潭这个祖国大陆离台湾最近的海岛县的独特面貌、旖旎风光、历史文化，特别是建县百年来的发展历程，突出“百年平潭百年梦圆”这一主题；二是充分反映眼下平潭综合实验区建设的火热现实；三是寄托平潭未来发展成为“幸福宜居岛”的美好愿景。

然而，面对长达一百多米的空白画面，如何谋篇布局？从何处下笔？这是十分令人头疼的问题。壶僧告诉记者，他感觉到自己好像是一个交响乐团的指挥，一部大型历史剧的导演，甚至是一个统领三军的大元帅，他花了大量的心力在百米长卷的总体创作构思上，对于构图布局的推敲调整，贯穿了采风写生的整个过程。他认定一点：绘画创作不是画地图，不是摄影，不是记流水账，艺术源于生活，又要高于生活，应该发挥想象，融入激情，大胆落墨，小心收拾。

灵感来自“海市蜃楼”。壶僧认为，绘画中的手卷形式，符合中国人所特有的段落式的层层深入的观看习惯，但不能像连环画那样以时间为顺序，也不能像全景摄影那样以空间为线索，而应当根据主题表现的需要，打破时空限制，赋予想象力以充分的自由，就如“海市蜃楼”，或者电影中的“蒙太奇”手法，通过时空的错置移易，带来视觉上的冲击和思维上的启迪。

例如，在《平潭百米山水长卷》的开头部分，壶僧就将跨越天堑的壮丽的平潭海峡大桥，与娘宫码头上轮渡运载车辆的繁忙景象安排在同一段画面上，前者是实景的描绘，后者用记忆的唤起，一边代表着现在，一边反映了历史，让观者通过从轮渡到大桥的变迁，回味幸福生活的由来。而在百米长卷的中段，壶僧还“调度”来属于未来的画面：京台高铁“和谐号”气势如虹地经由平潭开往台北。

壶僧丰富而灵活的艺术手法，在百米长卷中得到了充分的体现。在他的笔下，既有宏大的场面，也有给人留下深刻印象的细节描写，如海滩上一艘沧桑感十足的小木船，一只可爱的小海龟。画卷的推进注重节奏的把握，跌宕起伏，余韵无穷。