阳光谷和世博文化中心映衬下的中国国家馆流光溢彩

由国家馆和地区馆两部分组成的中国馆，包括在中国馆两侧的香港馆、澳门馆和台湾馆，连日来观众络绎不绝。5月3日是上海世博会正式开园的第三天，中国馆的参观人数达到了极限水平4.5万人。观众在惊叹中国馆的雄浑、大气之余，更沉浸在古老文明与现代理念的融汇交融之中，无论是7种颜色组合而成的“中国红”，还是“动起来”的《清明上河图》，无论是地区馆建筑表面的“叠篆文字”，还是充满东方神韵的“新九州清晏”，中国馆，无一不在向世界呈现着中华文明对城市发展的思考和实践。

城市活力源自和谐共生

中国国家馆的展示主题为“城市发展中的中华智慧”，分为“东方足迹”、“寻觅之旅”、“低碳行动”三个展区。记者参观中国馆，首先来到了49米高度的“东方足迹”———中国馆的核心展区。

走出电梯，首先呈现在观众面前的是180度球形电影：热情洋溢的年轻人在空旷的土地上奔跑，老人站在乡村土地上期冀着年轻人的作为……短短8分钟的短片，以“奔跑”开头，以“未来之城”结尾，折射了中国的城市化进程，阐述着“城市，让生活更美好”的内涵。

西方著名人文主义学者路易斯·芒福德在其巨著《城市发展史》中，对人类城市发展究竟是应以生活文化导向为目标，还是以促进技术无止境扩张为宗旨进行了讨论，在第一条道路中，他特别提到了中国的《清明上河图》：“各种各样的景观，各种各样的职业，各种各样的文化活动，各种各样人物的特有属性———所有这些能组成无穷的组合、排列和变化，不是完善的蜂窝，而是充满生气的城市。”

中国馆中“智慧的长河”展区中最引人关注的，即是路易斯·芒福德提到的这幅《清明上河图》。它展现的，是中国古代的城市智慧。展区里动画版的《清明上河图》是原图尺寸的近30倍，一眼望去，气势非凡。画卷以全景式的构图，描绘了北宋宣和年间世界上最大的城市汴京\(今河南开封\)的繁盛热闹，细致而真实地记录了城乡、街市、水道间的形形色色。

上海世博局中国馆部副部长毛竹晨在接受媒体采访时说，之所以选用《清明上河图》表现中国古代城市发展的核心智慧，原因在于宋代是中国城市发展的一个高峰，当时已经有了发达的城市经济、市民阶层和市民文化。“中国早在十二世纪就凭借自己的智慧营造了一座繁荣和谐的城市，现在正依靠自身力量迎来另一个高峰。可以预见的是，现代的中国人一定能解决当前面临的问题，造就更美好的未来。”

建筑之美融合生存智慧

结束了对上层的参观，记者来到了高度为41米的中层，坐上一辆可乘几十人的电动小火车。小火车穿越“宣德门”、“开封府”等一个个“城市之门”，映入眼帘的是石桥、庭院、园林、拱桥、斗拱……约10分钟的“旅途”中，中国传统城市营建的智慧被展现得淋漓尽致。

中央美术学院院长潘公凯认为，中国古代的农耕民族文化特点显著，古时候的建筑均以木材为主，功能偏向于生活和居住，并且符合中国的气候特点。这不同于以石头建筑为主的希腊、埃及等国家。在这里，可以发现和体会中国传统文化的建筑之美和生存智慧，“寻觅之旅”的主题全面体现了“东方之冠”的中华智慧。

某种程度上，这种智慧体现在城市如何将自然与人文相融合上。在21世纪的今天，环境与能源问题是摆在所有国家城市化进程中的现实课题。为此，中国馆在展示古老智慧的同时，更在环境与能源问题方面做出了“中国式回答”，这就是科学发展、人与自然和谐共生。

中国馆总设计师、中国工程院院士何镜堂表示：“我们在设计中国馆时极度重视环境与能源问题，有一套完整的环境保护与能源节约策略体系，旨在以建筑表述‘环境宣言’”。

中国馆靠近世博轴，与世博主题馆部分设备资源，能够形成共享与协调；国家馆造型层层出挑，在夏季，上层建筑会形成对下层建筑的自然遮阳；地区馆外廊为半室外玻璃廊，用被动式节能技术为地区馆提供冬季保温和夏季通风，这些措施将使中国馆比国家要求进一步节能近10%。在景观设计层面，在国家馆屋顶上设计的雨水收集系统，可以实现雨水的循环利用……在地区馆南侧大台阶水景观和南面的园林设计中，引入小规模人工湿地技术，利用人工湿地的自洁能力在不需要大量用地的前提下，为城市局部环境提供生态化的景观。

正如毛竹晨所说，其实中国馆真正的宝藏，需要观众去探究和寻找，那就是凝结在展览中的东方智慧和价值体系。