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　　泉州还留有多少李尧宝手艺？

　　早年手艺人竞争激烈，凭的就是功夫。像泉州开元寺，请艺人不是只请一个，而是两三人一块儿请，一堵墙上用墨斗从上往下打出一条线，各人在自己的范围内作画。第一是看谁先画到墨斗线那边，第二是看两边画的能否天衣无缝衔接吻合，第三看谁画得最好。画得较为逊色的那一边要全部擦掉，由别人来顶替，而且没工钱拿，更糟的是会败了字号。

　　李尧宝尝试将所要绘制的漆画画在了牛皮纸上，再融合刻画的手艺镂空，这成了一种工具图案，操作起来就简单多了。把工具图案按在建筑物或家具上，用金粉或其他颜色一刷，就出现了匀称美观的花样。这样既提高了漆画的质量，又扩大了刻纸的应用范围。

　　上世纪３０年代，这种“阴刻”的工具图案经李尧宝之手广泛应用于烛台、船只、棺材等。

　　李尧宝辞世不到三十年，如今世上却难以寻找到他制作的一盏料丝花灯，难以寻找哪一建筑之雕梁画栋保存了他精心描绘的装饰图案，更无从知道哪儿还有“古眠床”等家具的描金图案曾运用到了他设计出的模板。这不能不说是一大遗憾。

　　泉州现在还留存多少李尧宝的手艺成了一个谜。

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　　李尧宝：李尧宝（1892年-1983年），字国富，出生于泉州市鲤城区涂门街棋盘园,他能刻善画，全面继承了泉州刻纸技艺，而且汲取剪纸、堆塑、贴瓷、木刻、雕版、建筑、彩绘等艺术营养，拓展题材，讲究构图、意象、线条和装饰性，创造性综合运用描、剪、刻、剔等手法，刀法遒劲细腻，线条极富韵律。他所创作的阴刻图案，既是实用的油漆画工具又是观赏价值很高的刻纸艺术作品。20世纪20年代初，李尧宝应用刻纸技法镂空刻制油漆画样稿的办法创造出阴刻图案，深受油漆画同行的称赞并采用，还被广泛运用到了印花布、刺绣、木刻、石雕等行业，当成工业纸模。1955年福建人民出版社出版《李尧宝刻纸集》，风行海内外，一时洛阳纸贵。

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　　杨阿苗故居：其以建筑之富丽堂皇、布局匠心独具而闻名遐迩，是泉州古民居之精品。菲律宾著名华侨杨阿苗在清朝光绪年间，耗费巨资，历经十几年在家乡建造了这座住宅，距今已有百年历史。（记者 朱彩云）

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