以往，总能在徐克的翻拍中找到一个坚实的理由。《新蜀山剑侠》到《蜀山传》用了28年，那是当代特效的集大成；《新龙门客栈》到《龙门飞甲》用了29年，以3D给武侠注入新冲击；然而，两部《奇门遁甲》（袁和平导演，徐克编剧）相隔35年，升级的只是有钱、有钱、有钱。（12月18日 《新京报》）

    “旧瓶装新酒”，这是国产影视创作惯用的手法。翻拍电影《奇门遁甲》，借的是35年前旧版《奇门遁甲》之名，讲的却是另外一个故事。可能因为片名的原因，观众对充满无限期待，以现有条件重拍，理论上说，应该能为旧作增辉；但它并没有拍出新意和高度，反而充斥着大量的空洞和乏味，远不及旧作有冲击力和观赏性。国产影视作品翻拍往往走两极，而结局就是毁掉经典。一种是照搬，如中国版的《深夜食堂》，搬得水土不服，也让人看得尴尬；另一种是借壳，如《奇门遁甲》，借得毫无关联，让人看得莫名其妙。无论是“新瓶装旧酒”，还是“旧瓶装新酒”，都无法给旧作增辉，也无法让观众产生共鸣，更不能推动影视艺术走向繁荣。照搬或借壳，都是对影视翻拍的误解。说到底，不能进行更好的创作，就是偷懒。影视作品翻拍不能偷懒。因为翻拍作品往往是当今观众了解旧作的重要途径，如果是破坏式的翻拍，就可能会误导观众，认为旧作不过如此。翻拍时偷懒，会让精品蒙羞，透支原创者的信赖，辜负观众的期待。因此，影视人要心怀敬意，带着诚意，本着对原作、观众和艺术负责的态度，在当前优越的技术条件和创作环境下，在保持原作基本精神不变的前提下，进行艺术再加工，让原作富有时代气息，以符合当代观众的审美需求和市场需求。当然，即便翻拍不能为原作增色添香，也不能降低它的格调和品位。

　　“没有会随随便便成功”，影视创作没有捷径可走，更不能偷懒投机。再高级的谎言也会被戳破，再华丽的噱头都不过是一场喧闹的营销。无论运用多少辅助手段，无论有多少精妙设计，都不可能离开影视创作既有规律：讲好故事、质量为王、精品取胜、尊重观众。偷懒的创作可能会侥幸成功一时，但不可能成功一世。