“网络文学的精品哪儿去了？”2月23日，在移动阅读终端掌阅科技的一场作家签约仪式上，掌阅副总裁游亭发出了这样的疑问。为了签约更多优秀作家，游亭近来一直在浏览各大文学网站的数据，他发现持续付费读者数量在减少，有的知名作家的作品，愿意持续付费的读者只有1000人，过万就是非常优秀的了。这与几年前网络文学所谓“神作”动辄吸引数百万付费用户完全不可同日而语。（3月23日 《人民日报》）

“网络文学的精品哪儿去了？”这种感慨，既是对当下海量网络文学的一种辛辣讽刺，也是对网络文学曾经风华正茂的一种冷静反思。近年来市场表现火爆的IP影视剧，其网文原作大都是5年前甚至十几年前创作的，如《鬼吹灯》写于2006年，《诛仙》写于2003年，《盗墓笔记》写于2006年，《甄嬛传》2007年出版……，细究网络文学迎着风口，却无力可用的尴尬，不难发现，网络文学从其“其兴也勃焉”，到目前读者流失，在这种转变中或许网络文学应从自身反思。

功利性强了，文学性弱了。网络文学以其变现能力强，而被人津津乐道，相比传统文学的“寂寞”，网络文学借助互联网，迅速催生了一批以写网络文学为生的“百万级”、“千万级”作家富豪榜，无论是付费阅读还是“IP”热，都让网络文学的商业性凸显出来。然而，商业力量对网络文学的成长是一把“双刃剑”。“能赚钱就是好作品”的粗暴标准促进了市场竞争，使好作品得以涌现；但在商业压力之下，网络文学行业也会有所扭曲。纯粹以商业为目的的创作，虽一时取得了商业利益，但往往从长久来看，这些“唯利是图”的作品，最终生命力并不长久。恰恰相反，一些难免流传下来，并且被人们不断传诵的作品，恰恰是那些不追求赚钱的作用，而追求读者是否说写得很好。

同质化多了，原创性弱了。“为什么今天我们看不到精品的网络文学了？”根子在于今天的内容生产已完全被用户主导了。通过大数据，平台很容易就知道用户的偏好，用户喜欢看什么，平台就生产什么、推送什么，大量同质化的作品纷纷出现。大量同质化作品泥沙俱下，造成了“劣币驱逐良币”的现象，少数优秀作品反而被淹没在海量劣作之中。哪个“IP”热就一窝蜂地涌现大量同质作品。文学最讲究多样性、原创性，追求文学的精品化、好口碑，就需要静下心来，写出自己的风格与特色，

共性强了，个性弱了。作为网络小说平台，其实并不希望平台上只剩下缺乏特色的同质化的商业作品，他们在与作者签约时也会重点考虑作品的质量和生命力。作品仿佛是作家的孩子，从“十月怀胎”到瓜熟蒂落，是作家自己对生活的结晶，是作家的创作、思想和价值。优秀的作家之所以受人尊重，恰恰在于其对生活的感悟有过人之处，给人以启迪。

网络文学的快速发展，一定程度地消化了其原有的文学积淀，现在网络文学需要慢下来，培育自己的“匠心”，而网络文学未来的高度是由其精品化的创作道路所决定，而不是由点击率和商业利益所决定的。（刘一飞）