一

皇甫松《梦江南》：“兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。”佳作也。有赏析文字赞其“美在朦胧”，甚是，然文中提出“费思量”者：“本篇主旨究为怀江南之地呢，还是怀人？”并倾向于怀人，认为结句“人语驿边桥”中之人，即作者另首《梦江南》（楼上寝）中“双髻坐吹笙”之少女，“人语”即其语也。我以为不必作此联想。此词意境之美，还在一个“闲”字，“闲梦”之闲，愈闲愈好。潇潇细雨之中，传来声声笛韵，隐隐约约，断断续续，何其朦胧，何其凄清，何其闲适，何其空灵！驿边桥上复有人语，正宜若有若无，不知何人，不知何语，方有无尽之意味，若坐实为雨夜怀念某人，则韵味大减矣！此词主旨仍以怀地为宜。

二

张先以“三影”名，《安陆词》写“影”五处。三影者何？传子野答客问，自谓“三影”乃“云破月来花弄影”（《天仙子》）、“娇柔懒起，帘压卷花影”（《归朝欢》）与“柳径无人，堕絮飞无影”（《剪牡丹》），并说这是他“平生所得意也”。而我以为，另两影所创造之境界远胜于“娇柔懒起”与“柳径无人”。一影：“中庭月色正清明，无数杨花过无影”（《木兰花》），溶溶月色之下，漫天飞絮轻轻飘过，无声无影。其朦胧，其宁静，其恬然闲适，会令人怦然心碎！而另一影：“隔墙送过秋千影”（《青门引》），画角声后，愈感万籁俱寂，明月中天，唯见月光送来隔墙秋千之影，其幽渺，其空灵，其清冷寂寞，也令人黯然神伤！我认为，不如以此二影与“云破月来花弄影”并称“三影”。

子野如在，当可作一番商榷也！