认识麦加锡后，才知道张爱玲住在香港时，乃是受到他的鼓励并提供资料，才关起门书写《秧歌》。……张爱玲能“闭门造车”写出好小说，果然才华过人。（《张爱玲、夏志清一瞥》）

可知，对话双方都心知肚明，即便没有亲历土改，缺乏感性认识，但凭着过人的才华（及其农村经历），再加一些客观材料，张爱玲照样能虚构出逼真的土改小说《秧歌》来。

至于《赤地之恋》，虽然也写了土改，但它除了张爱玲本人并不满意，并从文本来看，许多地方来自丁玲的名作《太阳照在桑干河上》（参张谦芬《从互文性评张爱玲与丁玲的土改书写》）。故此不论。

综合前文：说是由夏衍指派，而龚之方却不知情；说是亲历土改，可农村描写多来自以前的温州之行；说是上海文联组织，小说偏提傅全香（华东局组织皖北土改）；虽有真实材料，时序又是混乱的……凡此种种，能得出张爱玲亲历土改的结论么？似乎柯灵的说法虽不中亦不远。

如需彻底否定，尚需铁证，或俟上海文联档案披露土改名单；抑或者，在张爱玲与姑姑，与友人们的往来书信中，确有关涉其土改经历的只言片语，则上述推断全部作废。在此也希冀知情者能澄清。