文/周其伦

　　在 2012年的第三届中国法制文学原创作品大赛颁奖仪式上，柳迦柔精心创作的长篇小说《老警》以其朴实的文笔，清新的格调，成熟的文学架构和真情演绎的人间大爱获得了大奖，从而一下子就吸引了不少赞许的目光。

　　当我阅读完这部30万字的作品时，心中便油然升起了一股人间的浩然正气。作品中那娓娓的叙述、细腻的刻画中，我感受到了一种前所未有的文学熏陶，特别是对该作品中竭力塑造出来的华龙这位老警察形象更是有了一份由衷的敬意。在我们的警察队伍里，正是因为有着千千万万个华龙式的人物，以及他们忘我工作，坚决地站在与犯罪分子斗争的前列，才使得我们伟大的祖国繁荣昌盛、我们的人民享受到安居乐业的安稳。想到这里，我很为这个可贵的群体所作出的重大牺牲而感叹万端，也许这正是作者通过《老警》这部长篇小说而带给我们的莫大感动。

　　《老警》这部作品的结构很紧凑，从上个世纪六十年代初期华龙从警官大学毕业后走上基层警察岗位开始写起，通过对他历经半个世纪风云变幻的描述，把始终与人为善并且忠于事业的华龙这一艺术形象塑造得有声有色。华龙从普通刑警一直干到了刑警队长、公安局长的这样一个曲线上升的人生历程，比较鲜活而深刻地展示了我国公安战线几十年来的发展变化，勾画出了在那个动荡不安的岁月中人性在良善与邪恶面前的激烈较量。华龙在老一辈警察的帮助下，一步步走出了自己坚实的人生之路。华龙在事业上是成功的，但他对妻子和家人却亏欠了很多。他的家人反而屡屡为他处境担惊受怕，以至于连妻子正常的工作和家人正常的生活都曾经受到牵连。但是作品却表现出了一个警察的大爱情怀，他的妻子因为他失去了固定工作，他女儿成长阶段屡屡遭遇不测和恐吓，这些都不能改变他作为一名人民警察可贵的良知，也不能分散他打击邪恶嚣张气焰的注意力。华龙身上那种对家庭约束严格、对战友豁达大度，对犯罪嫌疑人绝不姑息细节就特别多。作品中作为反派人物塑造的贾明，文革中多次加害公安局内部的正义人士，对华龙也不顾同学情谊多有责难。对于这样一个纯粹的小人，华龙在文革结束后依然与他宽容相处和既往不咎。贾明似乎并没有领会到华龙的大度，依然我行我素，最后的结局自然应了“多行不义必自毙”这句老话，他在“嫖娼”丑闻败露、儿子贩毒锒铛入狱的凄凉境况下只能选择自杀身亡。从这个反面角色身上，我们更是看到了华龙那充满包容和豁达的气质，展示了他内心的人间大爱。

　　《老警》正是通过这样一群性格特征非常鲜明的人物和形形色色的历史事件，为我们描摹出了一幅幅我国公安战线发展壮大历程中波澜壮阔的雄浑画卷，以华龙这个人物及其家庭为结点，活灵活现地书写了在这段跨越时间和空间的大背景下所演绎出来的人间真情，也为我们反映了在时代变迁中人们的思想层面和精神面貌发生着的巨大变化，从而也折射出中国公安事业半个世纪的演进历程。书中既有很具象的描写，如对某一个具体案件的侦破，刻画得入木三分；也有开阖自如的抒情写意，把风云变幻和人际关系徐徐地展示。这样的写作手段，需要作者具有较强的写作功底和把握全盘的文字架构能力。我觉得这恐怕是该部作品能够荣幸地获得中国第三届法制文学原创作品大赛奖的一个重要因素。

　　我不太愿意把《老警》归类于侦探类文学作品，我觉得这部作品并没有过多地在案件的侦破或者与犯罪分子的较量中着墨，而是把创作的主要意旨牢牢地放在警察的生活情态描摹和人物个性的生动刻画上。作品中还有很多的人物也塑造得十分成功，除了华龙、贾明外，洪局长，张忠等公安人员以及他们的家人都无不个性鲜明，让读者阅读以后记忆犹新。作品把案件的侦破仅仅表现为是他们工作和生活的一种铺垫、抑或是作者延续故事情节的一种桥段，所以我更愿意把它看作是一部为我们激情演绎人间大爱的上乘之作。