时间退回到1996年，这个对张毅和杨惠姗夫妇有着特殊意义的年份。

“那年，我们第一次赴大陆举办琉璃大展时，大多数参观者还不知琉璃究竟为何物，如今大陆的琉璃生产企业已多达几百家，琉璃艺术品也成了时尚消费品。”夫妇俩介绍，“琉璃工房”目前已是两岸琉璃行业的领头羊，希望它发挥的功能不仅仅在于一个营销点，而是要传播一个信息，一个观念，一种文化。

还是在那一年，他们参观了敦煌莫高窟，当得知元代壁画《千手千眼观音》终将消失时，内心受到极大震撼，杨惠姗当即发愿要尝试用复制铸法创作佛像主题作品。“我觉得琉璃是雕塑佛像的绝佳材质，这种材质可以从光明到阴暗，从外在到内在，提供无穷的创造空间；透过变幻莫测的光，也传递了爱与慈悲。创作的过程非常艰难，但我珍重这种挑战的正面意义，有挑战就有希望。”杨惠姗说。

2006年，杨惠姗终于把“千手千眼观音”雕塑成琉璃工艺品，塑像高100厘米，是当时世界最大的琉璃佛像。去年，高达200厘米的另一尊观音像原型雕塑完成，在烧制过程中动用了100多位员工，耗费了4350公斤的耐火石膏、4000公斤的琉璃晶质，但在试烧阶段没有成功。不过杨惠姗并没有气馁，决定在今年年底再度尝试。

而今，“琉璃工房”已在大陆开了53家艺廊，台湾还有22家。10月中旬，“琉璃工房”在台北举办25周年特展，而它在福建的第一家艺廊也即将在福州开张。每年在大陆至少开12家以上的艺廊，是张毅和杨惠姗接下来奋斗目标。

“经济效益不是经营的单一目标，文化内涵才是重点。”张毅表示，在台湾时总想，琉璃文化绝不应仅仅局限在这个岛上，希望对民族文化、工艺美术和相关历史，进行追根溯源。来到大陆后，触摸到中华民族几千年文化的根基，除了震撼，更希望能为传承尽一份心力。

“文化可以影响整个民族，文化创意将是弘扬民族文化的一个方向，也是我们努力的方向。”夫妇俩如此说。