【发式篇】髻鬟起旖旎 唐 晋

　　汉字里有一个常用字：握。从微妙的感觉使用，古人造 “盈盈一握”的语境。宋玉也好，潘安也好，登徒子也好，美人的柔荑螓首构成了盈盈一握的内驱力。这一点常人亦然。小手可握，雪白的脖颈握不得，所以用更为柔软的头发代替。有趣的是，从“握”一音，相近的多与头发相关，比如渥，为美人澹润乌丝；比如卧，有人喻美人蓬松新发如远山似雾洲，淡淡卧着；比如沃，发沃无端惹新雪；比如斡，旋转，唐代妇女发式中有一类拧旋式，顶着而凌虚入化；还有个字库里敲不出来的，鬓头委底（应通倭），再加一个更复杂的字 （鬓头下左加月，疑通堕），共同形容发鬓美好。

　　唐韵繁盛

　　有件唐三彩女俑，憾有剥釉，体长二十余厘米，颀美不言。这是一位少女，脸浑圆清纯，淡绿色的裙装符合年龄特点。不过真正说出她年龄秘密的是她俏丽的发式。那种发式名叫双丫髻，属于双挂式里最为常见的，把发丝儿拢着，从中平分为二，分别梳成小结或髻，处在头两侧，前额留一些刘海儿，活泼得很。这样的发式多用于宫廷侍女、丫鬟婢人以及广大未成年少女。从商代的玉雕件开始，双丫髻一直摆动到近代，历代画图中常可见到。

　　中国历史上妇女发式的流变基本上遵循着一条简单简约——— 复杂纷繁——— 简单简约的历程。不少发式起源于汉魏，如飞仙髻、垂鬟分肖髻、灵蛇髻和堕马髻，然而都在唐代发扬到极致。个中最大的原因就是，汉魏的创新多为宫中后妃贵妇独用，唯唐可以从宫中推广到民间，再从民间反馈回宫中。以灵蛇髻为例，这款由甄后仿效镜前绿蛇姿态创造出的发式，一段时间内仅由她专享，而在唐朝，由此变化出拧旋式里随云髻、凌虚髻、朝云近香髻、回心髻等多种花样，各色人等争奇斗妍，令观者眼花缭乱。隋代发式变化不多，一般以平顶式为主，将头发一层层堆上去，像帽子的形状。唐初也保留着这种发式，不过聪明的妇人把平顶子弄得高耸一些，仿佛初春的云朵。唐高祖时宫中大胆求新，弄出半翻髻、反绾髻、乐游髻种种。唐太宗期间，发式日益丰富，髻高渐成趋势。到了玄宗朝，胡风极盛，帝妃身体力行，惊鹄髻、双环望仙髻、愁来髻、倭堕髻、扁形髻等等千姿百态，满城风韵相较。唐德宗贞元二十多个年头，在高髻大流行趋势里竟然创新出美感十足的闹扫妆髻、归顺髻和丛髻。到了五代，发式开始以高髻为主，回归简约。宋代已鲜有创新，记载中可见的有宋理宗时宫女们自梳的一种高髻，号为高椎髻，今天能够在太原晋祠宋塑仕女像里找到。还有一种飞天髻，“元嘉草草”时期民妇所挽，将头发三分股，结成三鬟于顶，基本上受惠于唐时结鬟式的影响。明清更是袭用，唐人流行的回心髻，在清朝描述胤祯妃行乐的画卷中可以见到。而唐僖宗时妇人束发甚急为“囚髻”，两髻垂鬓抱面因此创出的抛家髻，至今还用于京剧旦角。