很多人对当下的文学创作不满意，甚至将它与中国足球并提，这虽有夸张的成分，但还是令人深思。当下文学创作中存在的问题是多方面的，比如写作的深度，叙述方式的探索，如何突破既有的审美思维定势等等，而在所有这些问题之外，有一个最基本也是最重要的问题，就是语言。

　　作家应是语言的历险者

　　有这样一些小说，它具有较强的故事性，从其立意来说，也有一定的社会批判力度，但是它在语言运用方面缺少个性。铁发平的《犹豫的夏天》写一个中国男子和一个越南女子的情感故事，题材独特，有吸引力。但是在描写这个美丽的越南女子时，作者用了“可爱迷人”、“青春亮丽”、“天生丽质”等词语，说到她的声音时，则是“小鸟唱歌似的动听”。这些词语都没有用错，但显得可有可无，没有力量。虽然最初使用这些词语的人可能是语言天才，但现在它们作为描述性语言已是陈词滥调了，又如何能够烘托出一个美妙的女子来？

　　没有经过推敲、拿来即用的方便词汇，大大削弱了小说的艺术美感，也让写作在语言方面缺少难度。一篇小说让人一目十行地读下去，字与字、词与词的遭遇没有形成山峦沟壑的美景，而只是一马平川的坦途，这让阅读也缺少难度和回味。虽然语言并非一切，但它是一部文学作品最直接的魅力所在，也体现出一个作家最基本的艺术才华和创作能力，因而作家应该是语言的探索者和历险者，锤炼语言是其最基本的职业道德。

　　当然，摒弃“便词”并不是要让语言新、奇、特，也不是要让作家成为语言操作工。对于写作者而言，重要的不是掌握了多少新颖的词汇，而是用有限的字词组合出具有魅力的语句。让语言散发光彩的是字与字、词与词之间的搭配，以及由此产生的韵律和节奏。正如蒙田所说：“大作家不在乎去创造新词，而是致力于丰富自己所用的词语，使其含义和用法更有分量、更加深刻。他们以审慎的态度、巧妙的手法给语言带来不寻常的气势。”这气势让一部作品具有强大的磁场，它吸附你的全部感官，以感受文字酿就的惊人的想象力。