3 找准商业大片主流价值观

　　“最让我动容的是妓女们集体演唱《秦淮景》那一场景……那种在生死大限到来时瞬间爆发出的凄美之感，当歌声响起时我热泪盈眶。”作家王斌在微博上激动地为老朋友张艺谋喝彩，认为《金陵十三钗》达到了目前国产大片的最高水准。他曾担任张艺谋《活着》、《英雄》、《满城尽带黄金甲》等影片的文学策划。在他眼里，中国商业大片从《英雄》到《金陵十三钗》，经过10年的徘徊，终于摸索到一条正确的路子。“那就是在影片里表现主流价值观，在正义、善恶方面黑白分明，普通老百姓都能接受这种价值观。”

　　此前，一些国产大片在商业片和艺术片之间纠结，把艺术片的探索装进商业片的外壳里。“比如《投名状》，艺术水准很高，但最大的问题是，导演陈可辛把个人对人性的感受拍进了电影，讲述朋友不可靠则反目成仇。”王斌说，这种价值观可以在艺术电影里表现，但在投资好几亿元的商业大片里表现，很难得到普通观众的认同。

　　实际上，《无极》、《满城尽带黄金甲》、《夜宴》等古装大片在价值观的表达上非常混乱，表现的大多是阴暗、负面的价值观，如宫廷仇杀、亲族相残等情节，招致观众的强烈反感。“当时，张艺谋、陈凯歌等第五代导演，延续着自己的惯性，以纯文学为依托，把此前艺术电影的模式移植到商业大片，就显得比较拧巴。”北京师范大学艺术与传媒学院副教授田卉群说，这种大片模式不可能持久，走下去就是一条死路。

　　从冯小刚的《集结号》，到《唐山大地震》、《金陵十三钗》，国产大片开始转向，体现的都是积极、正面的主流价值观。在以往南京大屠杀题材的影片中，控诉日军的残暴和兽性始终是主调，《南京！南京》在控诉的基础上，试图表达一点个别日军士兵的良心未泯，但显得一厢情愿和不伦不类。《金陵十三钗》中也有揭露和谴责的一面，但并未停留在这个层面，而是把主要笔墨放在了人与人之间的关爱上。

　　“商业电影的核心价值观必须符合大多数人的接受能力，符合大多数人的情感需求，任何商业电影跟主流价值观对抗，都是没有出路的。”饶曙光认为，电影毕竟是大众艺术，要让大众对人性、对未来抱一种希望，追求温暖和温情，“主流价值观表达了一种理想，人人都愿意接受，不那么阴暗、消极”。