深圳张夏：

　　你现在的写作，是出版公司先约稿，还是按照自己的计划去发挥？现在是作协体制以内的人了，还会保持以前的写作速度吗？

　　深圳丁力：

　　第一，都不是。是想到哪写到哪，但遇到约稿，先给钱，并且自我感觉不困难，也写。更多的时候是拒绝。

　　第二，虽然我当副主席了，但仍然是体制外作家，这是原则，不为诱惑。体制外作家是“自由作家”，只有“自由”，作家才能写出真实的作品。

　　江苏蒋九贞：

　　我一直认为，小说不同于故事，小说要写得像小说，不能老是在故事层面兜圈子。然而，现在的情况是，大家都在编故事，看谁的故事编的离奇，离奇的就脱颖而出了，否则就被“枪毙”。而且，在这种情况下，极不利于创作，——创作等于创新。我的意思是，小说必须有故事，但是，小说又绝不是故事，不能单纯追求所谓好看，要一定耐看才行，要百花齐放，而不是“故事小说”一种形式。小说有呈现式、讲述式、干预式，甚至穿插式，为什么非得一种形式可以流行其他就不行呢？当然没有人发文件说其他不行，但是事实上却就是这样。我以为这是不利于文学繁荣的，不利于出大作家的。小说，只要有亮点，有可取之处，有人喜欢，能够得到共鸣，就要为他的发表开绿灯。请问丁力先生，您对此有何看法？

　　深圳丁力：

　　这个问题太长了吧？我简单回答：第一，并不是大家都在故事里面兜圈子吧？我就不是，而且很多作家都不是啊。比如刚刚发表在《十月》头条的子在川上，就不是啊。还有很多作家的很多作品都不是啊。第二，要相信编辑的水品，只要小说确实好，编辑就肯定发，这是我的经验。所以，不管是偏重故事还是偏重文字的小说，写好了，都能发表，都成功。第三，至于“亮点”，小说不是故事，也不是戏剧，要含蓄，要隐晦，要不动声色，从容不迫，不能太露骨，不能太急吼吼的，否则适得其反。

　　北京戴荣里：

　　读书对作家很重要，生活经验更重要；我不知道丁先生的写作是靠读书滋润还是靠经验发挥？您平常喜欢读写什么书？外国作家哪位您最喜欢？或者说哪位外国作家对您影响最深？国内作家您比较欣赏哪一类？

　　深圳丁力：

　　第一，我小时候整整读了一个图书馆，所以才能“突然”成为作家。

　　第二，生活当然更重要，自我感觉是，写自己熟习的生活，轻车熟路，得心应手，写自己不熟习的生活，累，而且写不好。

　　第三，国外小说最欣赏的是委内瑞拉的一个小说，《第三条河岸》，国内小说，《围成》，《三国演义》。