正如赵本山所言，是这个时代需要他，是这个时代给了他舞台，他是这个时代造就的，也就具有了这个时代所赋予的魔力。

与此同时，赵本山也难免打上时代的印记，难以摆脱时代的局限。

赵本山曾经模仿老太婆翻唱“我是一颗没人知道的小草”，这颗从极左文艺废墟上发芽的野草具有倔强的生命力，而东北的黑土地无疑给他提供了丰沛的自然肥料。好风凭借力，这棵小草也就在时代的娱乐熏风中疯长起来。其实，他的戏剧天赋也就是戏谑，他的表演才华也就是模仿，他塑造的艺术形象也就是本色的农民，他的文化集团也就是赵家班。而在泛娱乐化时代，这一切已经足够满足观众的需要，足够赢得笑声和利润了。无论人们给他头上戴上多么堂皇的桂冠，小品王也好，艺术家也好，大师也好，这棵小草始终只在艺术的台阶上徘徊而没有进入殿堂。尽管他如同玩钢琴一样耍过许多小聪明、费过不少瞎力气乃至累成病体，尽管他歪打正着地主演过一些矮中拔尖的小品、无师自通地拍过几部不无现实的电视剧，他之所以受到如此众多的追捧称王成帝，绝不是因为文艺女神的招赘，而是娱乐大仙的封禅加上市场化的慷慨。

赵本山也许是一个少有的艺术的天才，可惜被这个泛娱乐化时代所矮化了。

评论者往往一厢情愿地用“伟大的小丑”来要求赵本山，对于这个中国农民来说，这其实太苛求了。赵本山力所能及的顶多只是一个丑角的表演，而不可能是整个戏剧（那怕是小品）的编导。要他创作出真正的经典作品无异于逼公鸡下蛋。而作为泛娱乐化时代的一个丑角，赵本山毕竟一年一度给了民众年节的欢笑，他确实满足了这个时代的需要。