走小清新、文艺路线的刘若英陈绮贞等歌手，被规模越来越大的粉丝供奉在了神龛之上，紧随她们之后，还有更多走清新文艺路线的“女声”快步追来。

前几年标榜自己的方式大多是“小资”或者“波波族”之类，如今它们已然Out了。活在当下，再怎么着也得打上一个“文艺”标签。这个当年和诗人、摇滚青年齐头并进的黑五类名称，终于羽化登仙，疯狂走红于豆瓣以及娱乐圈，成为近两年来风头最劲的词汇和头衔。走小清新、文艺路线的刘若英陈绮贞等歌手，被规模越来越大的粉丝供奉在了神龛之上，紧随她们之后，还有更多走清新文艺路线的“女声”快步追来。然而花无百日红，近来在网络广为流传的帖子《最烦小清新》里，作者就表达出自己对这类音乐的审美疲劳，并获得广大网友认同。曾经的文艺女青年代表、如今已踏入四十岁的文艺中女代表刘若英出版新专辑《在一起》，收到诸多恶评。这似乎意味着：在大行其道几年之后，在被越来越广泛的大众认识之后，在文艺女青年逐渐变成了文艺中女之后，她们仍然孩子气地慵懒哼唱、她们描绘的碧海蓝天，终于与一个尴尬的现实短兵相接：人们，觉得她们腻歪了。文艺中女的瓶颈期是否已经到来？本期我们就来为她们把脉。

诊前说明

为什么要给文艺女问诊？

●目标症候群：“小清新”牌文艺中女

流传于歌坛里的文艺派女歌手，总得有点素人但不俗气的相貌；平实不失温暖的声音；淡然似乎与世无争的音乐态度；身处大都市却能保持一颗清纯的心；创作手法和表现形式大多简约不简单，可以天马行空写歌词但不能过于晦涩。你看，要求是挺多的，否则是个人都算文艺女青年，也太辱没姐们的范儿了。香港有Pancakes和My Little Airport，内地有袁泉、曹方、莫艳琳，而台湾则是盛产女文艺歌手的福地，前有刘若英、陈珊妮带头，后有教主陈绮贞，中间张悬、自然卷、杨乃文一系列得力干将，誓把文艺招牌做到深入人心。

●出诊前提：文艺女确实病了

文艺女是淡雅的花，她们唱的那些歌，多少也在不同时候准确地击中了某些人内心。然而，任何一种音乐被疯狂复制之后总是不可能保持原来的吸引力。头一批文艺女被人追捧之后，她们或主动或被逼着用同样的方式走下去，然后有无数模仿者追上来，用自己的表演削弱前辈们的光芒。就连曾哥都被那么多业内人士看好，号称找到了一种单纯的独特的气质，可想而知还有多少东郭先生可以在这个清新至上的年代浑水摸鱼。于是我们听到越来越无法分辨的声音，千篇一律的呻吟和哀怨，雷同的吉他和弦。小清新迅速演变成和刀郎庞龙一样的角色，充斥在彩铃、QQ空间的背景和豆瓣小组当中。公司和艺人也立马找到商业利益的要点，用罐头式的生产线寻找到具备模仿能力的作者和演唱人，尽量抛弃以前流行音乐的模式，用更为平价但正当红的形式来打造歌手。

●医理根据：文艺女的困于形式与最终流俗

十几年前涅乐队疯卖上千万张唱片时，他们也知道自己走到路的尽头。远离了Subpop这个温床，让世界上比迈克尔·杰克逊当时歌迷还要多的人喜欢上自己，还有什么独立味道可言？Grunge瞬时变得商业化模式化，最后坍塌在大公司的策划中。如今的小清新和文艺女所面临的问题，也正是如此——偏重个人体验和口味，是一条创作道路。若是将其放大到极致，甚至演变成俗套的模式，就偏离了初衷。加上粉丝群疯狂追捧和标新立异的心态作怪，加速由独立到媚俗的变化过程。小清新并不是像民谣、R&B一样具有历史背景和悠长生命的形式，我们不能指望文艺女们能和鲍勃·迪伦他们一样一辈子在一种形式里打转并赢得尊敬。目前我们能够看到的，是一个文艺症候群，困于形式缺乏生命力，引导了主流却暗藏了危机。