导演回应，“电视”原则

一位剧评家表示：“（新《三国》）到了七八集，原著最核心的精神已荡然无存。第七集开始，新《三国》明显失控——无论是历史还是原著都已难见其原版的影子，它完全丧失了最基础的原著精神，露出世俗化的样貌。 ”不少观众认为，新《三国》已经彻底娱乐化，是一部脱离了原著的历史剧。而对于《杨贵妃秘史》，观众更是质疑：该剧究竟是戏说还是篡改历史？

对此，新《三国》的导演高希希回应，“新《三国》在很多方面都和老版不同，如果一样就没法看了。新《三国》只是一个电视剧，它不是小说 《三国演义》，也不是历史，我们得要让它好看。当然也要尊重老版电视剧和原著，毕竟是从这一母体里脱胎出来的。我们是整容不变性，帮忙不添乱。 ”《杨贵妃秘史》的导演尤小刚回应：“编剧在创作前研究了很多历史，历史上有定论的，我们就按史实办事，而在史与实之间，便有发挥的余地了。电视剧就是在观众看得顺畅的前提下，说一些自己想说的话。《杨贵妃秘史》就是写了一个好女人。 ”

一个说要让电视剧“好看”，一个说要“让观众看得顺畅”，尽管字面有所不同，但事实上两位导演不约而同地都说到了“电视剧”的一个原则：剧集本身好看。也因此，给文学原著“整容”，对史实进行“发挥”都有了足够合理的理由。

“大话”题材，也需分寸

电视剧不是小说，也不是历史，电视剧的确有自身的艺术特性。但问题在于，新《三国》和《杨贵妃秘史》之所以饱受质疑，是因为它们本身是两个有着历史底蕴和民间知晓度的故事。“整容”成何种面目或“发挥”到哪种程度，才是观众乐于接受的艺术创新和史实尊重的结合点，只能视民间 “板砖”或口碑的多寡或好坏而定了。

有专家指出，在历史题材电视剧领域有一种不成文的说法：戏说全是编的，正剧基本有据可循。从《戏说乾隆》开始，戏说剧的史实失实一直为人诟病，也一直顶着“扭曲历史观”的原罪；而一些历史正剧在播出时，也会遭批内容“失实”“失据”。有业内人士戏称：“剧作家不拿历史当历史，历史迷不拿电视剧当电视剧，但更多的观众是在拿电视剧当历史。 ”

历史题材电视剧的火爆伴随传统文化而来，即使剧目再鱼目混珠，至少培养了观众对历史的兴趣。但另一方面，电视剧内容的虚构性又容易误导观众对历史或文学的认知。而后者也正是新《三国》和《杨贵妃秘史》饱受质疑的一大原因。那么，历史题材电视剧究竟该如何“编”？专家指出，“编”不等于糊弄人，突出戏剧冲突的同时，历史框架、历史评价、历史人物的基调都要尊重史实。（记者 李君娜 来源：解放日报）