在笔者看到的有关新《三国》的评论中，有贬有褒，贬大于褒。其实，这也是几乎所有名著改编中的必然现象。归纳那些批评性意见，一是认为人物形象不符，如从刘关张到诸葛亮、司马懿，感觉都差那么点儿意思；如剧中只有17岁的貂婵，与吕布在一起，怎么看怎么像姐弟恋。二是认为情节内容不符，如桃园结义被一带而过，如诸葛孔明不再中流砥柱，如曹操成为无可争议的第一主角。当然，所谓“不符”，是与原著相比较。

除了批评，也有一些持支持态度的观点，比如有评论就称，新《三国》与时俱进，我们要以今天的眼光来看三国那些人、那些事儿。针对这些不同议论，《三国》导演高希希说了一句话，大意是：如果和老版一样，还拍它干什么？这句话实际道出了一个普遍性、关键性的问题：重拍名著是为了什么？

回答这个问题，其实并不困难。我以为，答案就是要借助影视技术与艺术，进一步展示名著的魅力；同时借助名著的魅力，给观众创造更多更好的视听享受。

因为影视艺术是所有艺术中与现代科技结合最紧密的艺术，所以，有些名著不止一次被拍成影视作品。世界上由名著改编、乃至多次改编的影视作品不少，如《雾都孤儿》、《悲惨世界》、《安娜。卡列林娜》、《战争与和平》、《茶花女》、《红与黑》、《斯巴达克斯》、《埃及艳后》等等。对于那些原本就是宏篇巨作的名著，影视作品受容量和技术手段的限制，总要有不同角度的把握和取舍。重新拍摄，大都是借助于新的技术手段，或是更加完整地展示原著的情节与情景，或是更加深入地发掘原著的思想与精神。即使有一些发挥，但也绝不会颠覆原著的主题和主旨。看中外诸多名著的改编乃至多次重拍，情况大都如此。如《侠盗罗宾逊》，几个版本都不会改变其劫富济贫、惩恶扬善的主题和人物形象。