女性形象的倒退

张艺谋的《三枪》本是观众寄予厚望的一部未拍先火的影片。可是，明眼人一看就明白，《三枪》中某些情节与90年代初的《菊豆》何其相似！电影《菊豆》向观众展示了封建时代一出“乱伦”悲剧：上了年纪而又有性无能疾患的染坊老板杨金山，为了传宗接代夜夜折磨

年轻续弦菊豆，“虐女”手段令人过目难忘，这一情节搬至《三枪》中就成了面馆老板王麻子为求子嗣而夜夜捆绑老板娘，让其装扮孩儿面；而“窥视”叔叔“家暴”恶行并对“婶子”菊豆产生同情而后与之“苟合”的杨天青，就成了《三枪》中那个与老板娘私通的店小二李四。

比起《菊豆》来，《三枪》中的女性形象不仅没有进步，反而是一种倒退。

女性的“被”书写

陈国富、高群书执导的《风声》走的是谍战剧的路子，这部被导演自称为“革命题材”的影片，为突出其惊悚恐怖而不惜以种种非人道的酷刑撕裂观众的心理承受防线。无论是刺杀汪伪政府要员的女刺客被日伪特务处长王田香施放恶犬撕咬胸部；还是译电组长李宁玉被日军特务机关长武田扒光衣服丈量裸体；更叫人毛骨悚然的是：“老鬼”顾晓梦最后竟然赤裸着下体被当众摁在坚硬锋利的钢丝索上施以“绳锯”而割裂其身。这分明就是在公众面前展示赤裸裸的“受虐”女体浮世绘。电影是完全可以运用蒙太奇、淡出淡入等等技术手段将这些赤裸裸的画面作出虚化处理的。