连我母亲这样的铁杆粉丝都大感失望，足见春晚越来越成为演职人员的嘉年华而非普通百姓的视觉宴。但作为被动的接受者，它却不能不是大众除夕夜必须消受的一道底菜，尽管这道菜更多体现的是导演自己的喜好，受众的口味也更多的是被体现。

不够厚道地发现，春晚语言类节目中但凡出现男女两造的，几乎都有一个相似的倾向，就是女性的角色，大多处于强势，而作为对应的男性角色，则往往担任被主导、收拾乃至欺负的对象。甚至由男性反串的女角，也借助这一惯性，偏好泼辣乃至泼妇一路。

仔细回想，这竟然并非偶然。作为一个不成文的惯例，地方频道在除夕之前，大多不安排什么像样的节目。据说是囤积节目，以为春晚之后长假的收视率保障。但年味儿也不由得不去烘托，于是历年春晚的老节目，纷纷成为炒冷饭的材料，甚至比之除夕的春晚，更富有持续性和强迫性。

持续的强迫过程，也为上述发现提供了足够多的例证，可以说，这种以野蛮女性为标志的姑且可以称之为女权张扬的倾向，似乎是一以贯之的，差异只在表现的直接还是更直接，力度的放纵还是相当放纵。

毋庸置疑，女性的解放，尤其是从被压迫的最底层获得解放，是捣毁封建制度的重要标志之一，夫权的打翻在地，对于妇女尤其是劳动妇女，具有怎么估计也不为过的历史意义。所以，五四时期新女性对女权的张扬，甚至以矫枉过正的形式为号召。