在当下我们电影文化的生态环境里，恍然间乃有一股“泛娱乐化”的潮水不期而至，银幕上刮起“山寨”之风，“无厘头”的恶搞喜剧接踵而至。

毋庸置疑，近些年，中国电影迅速踏上了产业化的快车道。伴随着电影产业体制改革的深化以及影市人气的日渐兴旺，终于实现了2009年度的精彩跨越，迎来了一个产业大发展的黄金时期。然而，在电影产业黄金指数的背后，我们文化的负载是厚重化了抑或轻薄化了，我们文化的软实力是否托举起时代的使命而达成了文化与产业的和谐，这无疑是摆在中国电影人面前的一个重要和紧迫的课题。

在产业大发展的时代大潮中，难免泥沙俱下。而银幕上“山寨”之风悄然流行，“无厘头”的恶搞喜剧渐成气候，则形成了一种不可忽视的负面文化现象。从年初到岁末，诸如《高兴》、《王老五的奥斯卡》、《天下第一串》、《大内密探灵灵狗》、《隋朝来客》、《矮仔多情》、《我的唐朝兄弟》、《火星没事》等等不一而足。恰于此际，出于名导演之手的《三枪拍案惊奇》，更引来不少批评。“娱乐”被打造、替换为漫无边际的“愚乐”。尽管花样翻新，其货色却贫乏而单一，俱属于将现实主义审美的底线撕裂而悄悄滑向纯粹诉诸感官的“山寨”闹剧。

“山寨”与电影的现实品格是断然无缘的。现实主义是艺术地把握生活、重塑生活的一种审美精神，其基本准则是将生活视作第一性的立足点，离开了生活第一性的“原点”，也就割断了艺术的生命之源。进一层说，由于生活总是日新月异、变动不居的，这就向剧作家和电影主创者提出了一个内在的、能动性的要求，那就是：创作主体既要善于感应当代生活脉搏的震荡与激变，更要敏锐地去发现、捕捉并把握新鲜的时代信息和形象。因此，电影的现实品格永远是一个动态性的、“与时俱进”的概念，并与当代性的审美意涵、审美把握密切地融汇为一。

责任编辑: 金婷