开篇60分钟的文戏，交代了在民族灾难的危机下，几位义士的人生观、革命观，拍得真切自然且耐人寻味。商人李玉堂从“我是不是革命无所谓，但我儿子绝不可以革命”到最终为革命呐喊助威的转变；“嗜赌如命”的沈重阳浑浑噩噩地为 “钱”卖命，但当得知妻子为何离开自己，女儿近在咫尺却无法相认时，他充满悔意的眼神突然有了对“重生”的渴望，为了践行对女儿的承诺，他奋不顾身与奔驰的烈马相撞，那一霎那，他的脑海里憧憬的是一家三口和睦愉悦生活的画面。对于顷刻而来的死，他是含笑如归的。“武者”甄子丹把赌徒一角演得丝丝入扣、令人动容，其对文戏的拿捏到位和对情绪张弛有序的把控，足以让一些指摘“武者为文”的评者咂舌哑口；再有就是车夫阿四，他身份卑微、思想单纯，为了获得爱情不惜铤而走险，最终无法抵抗命运的深不可测……

对于王学圻、梁家辉、曾志伟、任达华等一干“老戏骨”，中规中矩、兢兢业业、恪守职责是他们对艺术的尊重，同时也是对晚辈的榜样动力。我们看到了谢霆锋“自毁形象”的刻苦用心、李宇春“中性本色”的灵光乍现、张涵予“面目全非”的惊鸿一瞥。在“双陈计”（监制陈可辛、导演陈德森）的合谋下，群星们完成了一次颠覆自我形象的“平民式”的返朴归真。这是当演员的一种荣幸，也是创作者们集体的欣慰。当满脸胡须、一头蓬发、破衣烂衫的黎明以乞丐形象甫一出镜，就让观者眼前一亮，昔日的帅哥天王除了那双略显忧郁的双眸外，一切都与以往的扮相相去甚远。再细品其角色，又觉得乞丐刘公子“为情落魄”这根副线有些单薄，缺少说服力。但我认为，这恰恰是编导的独具匠心之处——“难道爱一个女人有错吗？ ”“错就错在爱上了父亲的女人”寥寥几句，以及和李玉堂把酒论人生的那段内心独白，无不显露出刘公子颇具传奇色彩的身世以及不堪回首的人生陌途，这原本就无需更多的影像再现，那种对情痴狂、对命运捉弄的悔恨，已写满在他那张曾经高贵如今颓废的脸庞上。这是电影诗化的艺术留白，给观众无限的想像空间，使文戏更有艺术渲染力。刘公子最终的视死如归就是在寻找心灵上的归宿。

相比同比例的文戏，令人眼花缭乱、血脉贲张的武戏部分则摆脱了传统港片“为打而打”的窠臼，全然为情节服务，与文戏相得益彰，浑然一体。面对清廷500杀手的全城围剿，八义士以不同的人生信念在完成同一个使命：为“家”而战。“家”既是民族的，也是个人的，他们责无旁贷。

《十月围城》是一部充满诚意的电影，让你身临其境，去感受一下喧嚣之外那份来之不易的久违的平静和真实。

后续话题

排片强劲的《十月围城》参加了“2010新年电影招待会”，被誉为“年度最佳华语片”。据悉，在此之前，《集结号》、《梅兰芳》等艺术、商业价值并驾的影片，也曾参加了此项活动。相关人士表示，“无论从技术层面还是精神层面，《十月围城》的‘参数’都非常硬。 ”作为观众，你怎样看待华语影片的“技术”与“艺术”？欢迎参与讨论，请将观点发送至ahrbjwj@163.com，或登陆中安在线留言。（费英凡）