新华网昆明１月１４日专电（记者 陈鹏）詹姆斯·卡梅隆的大片《阿凡达》俨然成为万众瞩目的文化议题，中国导演陆川就对他的中国同行们来了一次集体拷问。暂且抛开导演的“纯真”不谈，《阿凡达》的故事的确老套，但足够中国的编剧导演们汲取了。

人类毁坏了自身生存的地球还不算完，一脚踏上潘多拉星球攫取矿藏，与当地纳威土著人发生剧烈冲突，人类要把纳威人赶出家园而后者宁死不屈；男主角杰克在这场轰轰烈烈的“拆迁”大战中发挥关键作用，他在人类和模拟纳威人的“阿凡达”之间来回转换，最终杰克背叛人类成了纳威族群的忠实一员，领导纳威人赢得胜利。

这就是《阿凡达》，典型的好莱坞叙事，是当年白人与印第安人之战的复制品，是《与狼共舞》《西部开拓史》《最后的莫西干人》等西部片的“阿凡达”；族群冲突、现实利益、善恶较量、情感挣扎、爱情传奇、战争场面，《阿凡达》的基因不过如此，但这恰恰也是《阿凡达》获得成功的原因之一。作为耗资最巨的大片，它采取了保险的叙事俗套以保证票房，但不该忽略俗套背后的亮点：杰克睡着、醒来就在两种角色之间驰骋转换的构思实在很妙，其内里仍然暗藏着卡梅隆的个人思考。

相比之下，中国大片似乎缺乏一个“及格”的故事。２００３年张艺谋的《英雄》从叙事上模仿了《罗生门》却遭到观众的普遍抛弃，《十面埋伏》《无极》《夜宴》等大片已经彻底沦为故事糟糕的视觉泡沫；２００６年以来中国大片的叙事技术稍有起色，但平心而论，在类型电影中浸淫更久的香港导演显然更善于把故事讲好，如２００７年的《门徒》《投名状》，２００８年的《赤壁》《叶问》等，内地导演仅有宁浩、冯小刚等人交出了优异的成绩单，而后者的《集结号》这样的力作更是凤毛麟角。

总体看来，国产电影的故事编织还是无法望好莱坞项背，中国导演最大的问题是动辄扎堆拍某一类型的电影，或非要以“艺术”之名融入太多导演的个人好恶，于是众多国产片要么在类型的滥觞中饱受诟病，要么被观众痛斥为故弄玄虚的“垃圾”，中国导演真诚贴近观众、尊重市场的意识还不够；一些电影原创力匮乏、艺术创作疲软，甚至连一个俗套的故事都讲不好、说不清，除了借助明星造势外，很难打动观众。２００９年一批小成本“喜剧片”就存在很多硬伤，真正能够像《阿凡达》这样规规矩矩按照转承启合、善恶对立等“俗套”演绎的商业片仍然稀缺。

《阿凡达》的启示之一或许就在于，中国的导演别看不起“故事大王”一样俗气的好莱坞，很多时候，咱们缺的就是“好好给大家讲个故事”的这份认真和耐心。