亦农亦戏亦歌亦舞

 演员在后台化妆

    海拔千米之上的屏山乡，以往比较贫困，近年来，随着茶业壮大发展，群众腰包日渐鼓起，但不管贫与富，当地群众的文化需求从没“贫”过。

    乡里没了剧团，但群众喜欢戏剧的热度却不曾减弱。群众找到郭守敬，让他联系剧团前来献艺。但逢年过节，要请到剧团可不容易。有一年元宵节，郭守敬联系了一个剧团，也提前交了150元定金，结果苦等不见剧团前来演出，郭守敬等几位剧团老成员坐不住了，干脆自己上：原来剧团的服装还在，道具也还在，在家的10多位老演员前来救急，登台演出。

    此后，郭守敬、郭守常便一直想着复办屏山剧团。1998年，在乡党委、政府的支持下，郭守敬、郭守常重新办起了剧团，他们四方动员，招来了10多位新演员，边培训，边上岗，郭守敬、郭守常、郭雪英等人则身兼数种角色，前台演完戏，便赶到后台拿起唢呐、琵琶、二胡、三弦、洞箫等乐器，吹拉弹唱样样通。

    如何才能将传统的高甲戏剧唱出新意呢？负责剧本创作的郭守敬想到了政府的中心工作，主动将平安、计生、农业新产业、新政策融入剧本，让传统老戏唱出新意。乡领导很快发现了戏剧的魅力：原来乡干部干巴巴地对着群众宣传各项政策，过于直白，群众不好接受，也不爱听，宣传效果不理想；可将这些政策融进戏剧，以方言化、故事化形式进行宣传，故事取之于身边，群众自然喜闻乐见，宣传效果立竿见影。这不，眼下，剧团正将党的十七大精神写入剧本，在乡间四处演出呢。

    就这样，亦农，亦戏，亦歌，亦舞，这群活跃在乡间的演员，过着他们丰富的“戏剧”人生。

   两位戏剧守望者的忧思

    善于创作剧本的郭守敬，自上世纪60年代末以来，笔耕不辍，写出的剧本不下百万字，其中上万字的大型剧本就达40多部，各类曲艺节目的撰写，他自己也数不过来；郭守敬带过的徒弟10多人入选大田县剧团、永春县剧团，有的已经走上领导岗位；郭守敬的不少剧本成了“畅销书”，1998年，他写的大型历史剧本《花烛恨》不但成为自己剧团的压轴好戏，还广泛为其他剧团选用，德化县金华声等剧团至今当作保留的好节目；2002年，郭守敬被评为省农村文化先进工作者。

    可是，58岁的郭守敬写了30多年的剧本，乡里却后继无人，这对剧团来说可是个“隐患”：老郭写不动了，老演旧戏，群众就会觉得没味，欲上新戏，剧团可就难于支付外地作者高额的创作费。

    60岁的郭守常何尝不是这样的心情：虽然，现在剧团22号人马能够应付各种演出，但人手紧缺问题依然存在，带出来的新手刚刚有些模样，却时常被沿海剧团“挖了墙角”。由于沿海戏剧演出市场大，人往高处走，郭守常哪能拦得住呀。由于缺少人手，郭守常至今仍上场演出，六十高龄的他，还能倒立走，翻跟斗，身手敏捷着呢。但老郭还能翻上几年呢？

    ◆◆ 采访后记 ◆◆

    福建大田县乡村剧团鼎盛时期在上世纪80年代，县里乡村剧团多达40多个，乡村处处可见戏班子演出的场景，台下观众人山人海，煞是热闹。但随着大多数青年外出打工，各剧团均出现了断层现象，演职人员青黄不接。县文化部门今年秋季本想组织县内各乡村剧团，开展一场乡村戏剧调演，不料，在40多个剧团里，除了屏山乡剧团演出活动较多、演职人员阵容较整齐外，其余剧团几乎处于解体边缘，除了在春节等节日或民俗活动时偶尔亮相一两回，演技一年不如一年。

    大田县高甲戏系闽南传入，唱腔为闽南方言。上世纪50年代末、60年代初，划归晋江专署的大田县，在文化等方面得到晋江的大力扶持，晋江甚至派出一个戏班前来传授、扶持大田高甲戏的发展。如今，泉州、厦门的高甲戏被列入国家非物质文化遗产，两地的高甲戏越唱越红火，而无法得到国家扶持的大田县高甲戏处境却一日不如一日，同一戏种，两般境地，令屏山乡剧团的老戏人们有些不解：国家扶持非物质文化遗产为何划分地域呢？大田县的高甲戏能否与闽南高甲戏同享国家扶持的阳光呢？

责编：林芳斌