作者: 黛皓  

　　在这个利欲熏心的时代，爱情早已不再那么纯真，“到处都是小心眼的男人和势利眼的女人”，到处都是爱情路上的迷茫者和堕落者，于是人们谈论起爱情的时候，总会将真爱和为爱牺牲看作是遥不可及的神话传说。《云 水谣》正是通过讲述一个四五十年代的爱情故事，表现了男女之间纯洁真挚的爱情，以真爱的力量撼动着人们迷醉沉沦的情感神经。影片放弃了平实直白的叙述模式，以新时代年轻女性晓芮对故事的追溯为线索，运用倒叙方式，使观众频繁转换于现在和过去之间，大大增强了整个故事的感染力，凸显了故事的凄美与传奇。

　　影片之初那一句“找个安静的地方住下来，找个安静的男人嫁过去”浓缩了王碧云一生的爱情观，一语道出了这个痴情女人始终怀抱着的爱情愿望——却只能沦为一个永远不能实现的愿望，令人仰慕，让人心酸。为了陈秋水，她不顾母亲的反对，不顾薛子路的苦苦追求，不顾徐秋云母亲的好心劝慰，甚至不顾自己一生的幸福，一心痴情苦等。“不，我要等秋水”更是高调集中的体现了她的执着与信念。若人们都能多一些不计较后果的执着，多一些忘记自我的奉献，多一些痴情等待的勇气，也就会少了许多一生都不懂得如何去爱的人，少了许多自命悲惨的怨妇怨男，也就真的还给了爱情一片最原始最纯真的天地。

　　如果说王碧云是可歌可泣的，那么王金娣就是可敬可叹的。面对日夜思念王碧云的徐秋云，她知道自己无法改变他的爱，就毅然决心作一个替代品，于是“王金娣”变成了“王碧云”，于是有了那一句“你要真爱王碧云，你就爱我吧！”这是一个爱情的忠贞者发自灵魂深处的呼声，是不惜一切代价要让心爱之人过得好的无私奉献，也正是这样的真情呼唤感动了徐秋云，使他含泪放弃了对王碧云的等待。王金娣对于爱情迷途者的指引，是揭示了爱情不是占有而是奉献的道理，启示人们不要一味放纵爱的占有欲，告诉人们真情的奉献才是爱情的真谛。

　　男主角陈秋水（徐秋云）作为故事中两个伟大女性的爱情载体，作为故事中的第一重要角色，不仅为两位女角色的爱情提供了童话式的舞台，也展现了一个男人面对恋爱、离别、思念以及新的爱情时的喜怒哀乐与矛盾挣扎，使这部表现爱情主题的影片完整而更具感染力。这个不喜新厌旧也不愿伤害追求者的男人承载了太多的忧伤，他对爱情的忠贞绝不亚于两位女角色，而男人的坚强，肩头的责任，又给了他更多的负担。片中他几次落泪，尤其是与两个女角色的两次“哭吻”流露出了这个坚强男人心中的脆弱，几次把影片推向小高潮，让传奇的故事没有落入虚无缥缈的俗套。在被王金娣感动并与她结婚之后，影片对于爱情主题的表现已经完成，故事很快结束于一场雪崩，他心中的爱和矛盾也就这样随雪而逝了。这样一个结局进一步渲染了故事的凄美传奇色彩，剩去了不必要的情节，避免了主题之外的累赘，也在一瞬间给了观众一个莫大的震撼，引发观众对于整个故事的反思。

　　影片避重就轻，淡化了时代背景、政治生活与人物间的关联，集中全力凸显了主题。从表现手法上看，影片很注重细节的表现能力，巧妙的使用一颗扣子贯穿影片始终，又利用钢笔、笔记本和戒指集中表现朝鲜战场上徐秋云对王碧云的思念，用轻巧的方式表现了凝重的思绪，避免了故事的平直和冗长。影片的人物设置对主题形成了层层包裹之势，以陈秋水、王碧云作为表现主题的第一层次，以王金娣、薛子路作为第二层次，又以几位主角的后代作为第三层次将主题引向现代，将真爱的主题表现的淋漓尽致。片中在不同的场景中采用不同的背景音乐，烘托了不同环境特有的文化氛围与人文气息。片末，徐秋云背着王金娣艰难行走于雪山之上，带有浓重西藏韵味的音乐声响起，几个轻巧的闪回镜头浓缩了两人婚后的生活，当音乐声戛然而止，皑皑白雪结束了一切，背景音乐在这里尽善尽美的衬托了这个凄美的结局，使观众感受到了更多的震撼。

　　纵观《云水谣》，影片给了人们太多关于真爱的启示和指引，以一个传说般的故事洗礼了人们混沌的心灵，人们的心随着影片结尾处那只展翅翱翔的鹰，自由的飞翔在感动与思考的天空中。